中外少儿阅读对比：阅读可以更有趣
    主持人：其实在刚才两位的谈话当中，我觉得从咱们中国国内这种少儿图书发展来看确实变化很大，有很明显的时代特征，在我们现在这么多年来说，中国少儿出版自从开始有之后，到现在发展这么多年，有没有比较标志性的图书？这些图书为什么会成为一个时代的标准？这个问题能不能请海飞老师解读一下。
    海飞：最近我们一直在回顾，因为今年正好是改革开放三十年，刚才欧宏总编也讲了，这三十年来中国少儿图书的变化是翻天覆地的变化，这三十年"河西"是非常精彩的三十年，用我们行内的话说，已经到中国少儿图书出版历史最好的时期。 而且我们目的已经达到了，已经走进了国际少儿出版的大舞台。主要变化是两点，一个是量变，一个是质变，量变主要是少儿出版从小到大、从弱到强，成为格局合理、体系完备的一个出版文化产业。
    我可以举很多例子，因为长期从事这个工作。三十年前全国只有两个专业少儿社，号称南有上少，北有中少，到现在三十年后有三十四家专业少儿社,而且非少儿社的成立了很多分社。第二个从业人员，三十年是200多从业人员，现在是6000多人，增加了30倍。儿童文学作家跟画家，三十年也是200多人，现在是5000多人，增加了25倍。图书品种更是不得了，1978年改革开放前夕，咱们的品种是年产192种，现在一年10000种，年销售是6亿多册，销售额达到41亿。最重要的是，我们有所有国际上搞少儿出版的人羡慕的市场，就是18岁以下的未成年人我们有3.7亿。所以这个量变是非常明显的。
    第二个变化是质变，就是从短缺到繁荣，从简陋到精美。改革开放前少儿图书最典型的是两个起不来，一个是亮不起来，一个是站不起来，过去少儿图书很便宜的，而且颜色是灰蒙蒙的，现在图书已经到什么程度？按年龄段设计出版图书，而且品种很全，什么品种都有，儿童小说、儿童童话、儿童诗歌、童谣、卡通、动漫、音像、读物都有。走到每个新华书店，儿童图书、少儿图书都是非常亮丽的风景线，所以质变非常大，三十年巨变，这是值得咱们搞少儿出版自豪的。
    你刚刚说的标志性图书，这肯定是有的，有烙印在这儿。这三十年来我们总结一下分成几个门类，都有一些很经典的。我们首先强调比如爱国主义教育的图书，当然爱国主义教育还是很重要的，小孩从小要热爱祖国，有这么一批图书是非常经典的，多次得大奖，而且很畅销，而且学校一次又一次的开展读书活动，像中少版的《共和国领袖的故事》，这个书销量也是几百万册的。还有《我们的母亲叫中国》，当时组织过多少次竞赛，而且后来把这个书写成中国读本，走出国门了。还有《中国21世纪三大伟人》，世纪之交的时候成为很畅销的书。湖南少儿社《中国革命史话》、《精神之火》，几乎所有的少先队员都要看的。浙江少儿社的《中华英杰》，河北少儿社《赤子丛书》，21世纪搞了别出心裁的图画本的图书，《光辉的旗帜》、《画说资本论》，让很深奥的资本论小孩都能初懂，这也是很经典的图书。
    第二类是原创儿童文学图书，作品跟作家是紧密连在一起的。秦文君，可能你们都看过，秦文君创作整个历程都在改革开放期间，25年她写了40本书，500万字，50多次获奖，有10多部儿童文学著作被改编成电影、电视剧。最典型的就是《男生贾里》《女生贾梅》。另外，秦文君这个作家还是我们推荐到国际上参加安徒生文学奖的评选，得了安徒生文学奖的提名奖，最近我们又推进她参加瑞典的一个评奖，那是全世界最高档次的相当于儿童文学的诺贝尔奖，这次她已经入围了，不知道明年三月份能不能花到秦文君的胸前。
    再一个曹文轩，曹文轩是几十年如一日，是儿童纯文学创作的代表，一边当教授，一边给广大少年儿童奉献他真善美优质的精神食粮，他写的几个书是很有代表性的，《草房子》等，写一部获奖一部，这样的纯文学获奖著作也是难能可贵的。
    第三个，张之路，他的特点是把电影、电视、儿童文学紧密结合，因为他本身就是搞电影创作的，他也是30年写了30部作品，跟改革开放完全同步的，他有10多部作品拍成了儿童电影，比如《霹雳贝贝》、《第三军团》，还有《有老鼠牌铅笔吗》，很多人都看过的。
    第四个，郑渊洁，他也是30年成巨著，他的《皮皮鲁总动员》，今年叫集结号发行，是7大系列54册，21世纪出版社也别具匠心，给他做成扑克牌正好54张，累积发行了1千多万册，也是影响了一代的读者。
    第五个是杨红樱。国内南派、北派对她评论不一样，这个不要紧，很正常。杨红樱她的主要特点，因为她是教师出身，又是编辑出身，所以她非常熟悉小学生的生活跟心理，她写的书是写小学生的，这一档过去在中国儿童文学创作是空白，她填补了，而且填补的很精彩，当然也有不同的看法，这都不要紧。她15年发表了50余种作品，最主要的是两大系列，一个是《淘气包马小跳》系列，19种，一个是《笑猫日记》8种，已经累积发行3000万册。国外出了一个JK•罗琳，我们也出了杨红樱。而且杨红樱的特点是，不但是图书出来了，还搞成校园剧，还搞成卡通片、舞台剧，特别是她的作品飘洋过海，出版了英、美、法、德版本。所以我们业界叫杨红樱现象，因为她确实成了一个符号、成了一个标记，我觉得不管评论界怎么评论，这对于中国少儿图书的出版是个好事。
    另外还有很多，比如说沈石溪的动物小说，黄蓓佳的校园小说，这种都是非常精彩的，数都数不过来。
    第三块是少儿科普这块。小孩天生好奇，喜欢老是问为什么为什么，这三十年我们也看一下，中国的少儿科普读物也有很大的亮点，比如说浙江教育社出版的中国少年儿童百科全书，四册，是一版再版，7年重印了20次，连续4年在排行榜上是十大畅销书，发行总版量超过1亿多，累计发行了170多万册，这也是创造了中国科普文化的奇迹。这套书好多人称为中国百科奇迹，这么好的一种局面可能今后不太容易产生。
    再一个是上少社出的，老的《十万个为什么》，改成新世纪版的《十万个为什么》，也是做的不错。
    第四方面是动漫图书，动漫是一个新兴领域。这几年也出现了标志性的作品，像中央电视台首先搞的《哪吒传奇》、《小鲤鱼跳龙门》，还有安徽少儿社的《虹猫蓝兔》等。
    欧宏：最早的还不得不提一下十多年以前的《神脑聪仔》，在那个时候整个社会动漫图书的出版起推动作用，而且有它一定的意义。
    海飞：首先投入很大，作为投石问路摸着石头过河。